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浙江省社會科學院研究員王坤： 網絡小說改編需要獲得許可
2016年04月28日 [大 中 小] 來源:
判斷網絡文學作品是不是侵權，很重要的一條是要把作品之間的關系處理好、分析好。例如，王曉是著名小說《匆匆那年》的原著作者，后來這部小說被改編成影視作品。2015年，天津有一家公司把《匆匆那年》改編成了網絡劇的續集，同時進行了播放，從而引起了著作權糾紛。
這個案例涉及三個作品間的關系：一是網絡文學作品，二是電視劇作品，三是續集的網絡劇。網絡作品和其他作品（包括游戲、網絡劇、電視劇）有沒有發生侵權關系，關鍵一點是看這些作品之間是什么樣的關系。我將之形容為作品跟衍生作品之間有什么“親屬”的血緣關系。網絡作品間關系分析具有兩個必要性：第一，判斷最后的作品是不是存在著作權，有沒有獨創性。第二，判斷在后的作品有沒有侵犯在前作品的著作權。這就涉及網絡文學作品的改編權認定與保護的問題。
作品與衍生作品之間是什么關系？第一種稱之為“母子”關系。比如原版小說跟翻譯版小說、電視劇和小說之間的關系，一定要有雷同的元素且是繼承過來的，即構成了演繹作品，演繹作品的使用規則是需要經過原著作權人授權的。第二種稱之為“母胎”關系。比如電視劇當中片頭片尾的編曲與電視劇的關系，像央視春晚，電視臺把春晚上的節目匯編在一起形成匯編作品，其中單個作品和整體的關系被稱之為“母胎”關系。在獲得“母作”著作權人許可的前提下，還需要獲得“胎兒”作品著作權人許可，否則即視為侵權。如果“胎兒”作品侵權，“母作”肯定侵權。